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电影眼睛:狄加・维尔托夫《纪录电影导演研究》经典电影

时间:2020-09-14来源:典故故事网

第二章
电影眼睛:狄加·维尔托夫

俗话说,“饮水思源”,在世界纪录电影的滥觞之源,一批伟大的电影艺术家开创了纪录电影的优良传统。重新回顾他们的创作路程,我们可以发现在电影的混沌时代,他们是如何去寻找电影的本质属性,树立一种新的艺术规范。狄加·维尔托夫(Dzigavertov)是世界纪录电影的开创者之一,这位创世纪的电影天才在许多方面给后世留下了思索的话题。

其一,拓展电影纪实观念。在维尔托夫所处的时代,电影还只是作为种不上档次的休闲娱乐工具,摄影机成为了舞台剧的附庸品,片正风行其道。在这样的背景下,维尔托夫开始探索电影的本质属性,他发现纪实性是电影的本质属性之一。在世界电影史上,从克拉考尔到巴赞,对于电影纪实性的讨论后来贯穿在整个世界电影理论的发展过程中。站在世界电影的源头,维尔托夫对电影纪实性的回答是:电影可以从被动地复制现实南昌到哪里治癫痫#!好到积极主动地建构现实。在维尔托夫之前,虽然以现实世界为拍摄对象的影片已经存在,如早期卢米埃尔兄弟摄制的风光片,但是这些影片只是单纯地利用电影复制现实的物理属性,并没有有意识地将这种复制下来的影像进行积极的重构。人们当时对电影纪实性的理解还局限在电影具有物理复制性的层面上所以电影的艺术性并不来自于电影本身的属性,而是取决于它所复制对象的艺术性。因此电影成为了各式各样舞台剧的附庸品,至于那些以现实为拍摄对象的风光片和新闻片更是上不了大雅之堂,只被作为杂耍场里的表演节目或是政府宣传鼓动的工具。维尔托夫打破了人们的这一传统观念,他改变了人们的纪录电影观念,他通过后期的剪辑将看起来凌乱的现实素材进行有意识的重构,从而使得纪录电影拥有了自己的美学特征和社会意义。在世界纪录电影史上,维尔托夫最早开始有意识地对现实进行重构,运用电影剪辑的手法,使得纪录电影开始从对现实的盲从到对现实的创造性处理。

其二,独特的纪录电药物治疗癫痫病都需要注意哪些事情呢影制作方式。维尔托夫是拍新闻电影出身,但是他的电影作品的艺术含量却大大地超过了简单的新闻片。如何运用新闻电影的素材制作出杰出的艺术作品,维尔托夫给了后世人很多启示。在前期拍摄上,维尔托夫强调“毫无意识的抓拍”,西方称之为“直接电影摄影”(DirectCinematography),这种现在看来通用的纪录片拍摄方式却是维尔托夫最先提出来的。在维尔托夫之前,人们要么机械地复制现实,要么通过演员搬演现实,就是弗拉哈迪也是让因纽特人来搬演他们自己的生活,表演的观念在当时根深蒂固,人们不相信不通过表演也能制作出电影。维尔托夫是第一次舍弃了演员这个概念,直接将摄影机对准现实世界的人,他相信不用演员照样能拍出电影杰作。从这个意义上说,当时维尔托夫提出的“毫无意识的抓拍”理论具有划时代的意义,他向人们宣布了一个完全依靠演员表演时代的结束。在后期制作上,维尔托夫从素材到的纪录片制作方式以及他的蒙太奇剪辑方式都对后世有启发意义。特别是维尔托北京好的癫痫病医院,治疗效果怎么样夫的动力蒙太奇体系,在世界纪录电影史上很少有人做过专门的研究,但是正是这种鲜明的动力系统使得维尔托夫区别于同时代的爱森斯坦、普多夫金这些苏联电影大师们。

其三,在主客观之间打造一种平衡。纪录片中一直涉及一个主客观的关系问题,而主客观之间的冲突在维尔托夫的电影中表现得尤为突出。维尔托夫将拍摄的客观和剪辑的主观同置一处,用最客观的影像表达着最主观的主题,所以维尔托夫影片中的这种主客观之间的裂隙使得他成为了一个电影史上备受争议的。在维尔托夫看来,纪录片的价值之一在于它所拍摄影像的客观性,正是这种客观的记录是纪录片最具魅力的地方,所以维尔托夫坚决反对摆拍,他认为摆拍是对纪录片客观性的最大损害;纪录片的另一个价值就是它可以发现隐藏在现实生活下面的真理,纪录只是一种手段,而揭示事物的真理才是纪录片最后的归宿。客观的纪录和主观的剪辑并行不悖,正是两者的结合使得纪录片有了走向深度的可能。这种对于主客观关系的包容的看湖南看癫痫正规医院去哪找法,使得维尔托夫的电影眼睛理论具有极大的张力,正是这种张力让维尔托夫影响了许多观点看起来截然对立的纪录学派。

综观维尔托夫的纪录片创作生涯,他极大地拓展和丰富了电影的纪实观念和表现手法,为争取电影的独立艺术地位奠定了坚实的基础。维尔托夫是位创世纪的天才导演,他对于电影本体的理解和把握有一种超越时代的敏感性,可是他又是一位极端固执的电影人,他宣扬纪录片是电影的最佳片种,猛烈地抨击故事片,正是这种极端的做法让他与剧情片导演的关系颇为紧张。

维尔托夫一生的起起落落在很大程度上是因为他的性格:极端的叛逆、天才的感知和狂热的激情。

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